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中国作家协会副主席李敬泽认为,网络文学双年奖虽然只办到第二届,但对于相对薄弱甚至

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发表于 2017-11-20 18:08:20 | 显示全部楼层 |阅读模式
”“与首届相比,这一届获奖作品更注重网络文学的精品化,不只有玄幻奇幻,现实题材作品数量明显增加,像《材料帝国》《复兴之路》等,都牢牢抓住了国企改革、大众创业这些社会热点。
”浙江省网络作协副主席、秘书长夏烈分析,“还有像《男儿行》《有匪》《赘婿》《江湖三十年》《狼毫小笔》等历史、武侠类的尚古题材小说,比例也明显增加。
”而且,网络小说也不仅仅是80后、90后的天下。
这次拿金奖的酒徒出生于1973年,今年44岁,他的小说《男儿行》是一部历史架空小说,以元末农民起义为背景,塑造了朱重九、芝麻李、朱元璋、刘伯温等人物形象。
酒徒一直靠写历史小说走红网络,除了《男儿行》,还创作了《烽烟尽处》《指南录》《隋乱》《开国功贼》《盛唐烟云》《乱世宏图》等小说。
这几年网络文学发展迅猛。
浙江省作协党组书记臧军同样也感受颇深:“从首届网络文学双年奖到现在才短短三年,但就是这三年,网络文学读者群体突破3亿、网络文学市场产值突破百亿。
这几年,在网络文学发展上,浙江一直走在前列。
2014年,我们成立了全国首家省级网络作家协会,同年又开启了官方网络文学奖项——网络文学双年奖。
现在,我们又尝试建立网络作家村,地点有两个,杭州滨江文化创意园和东阳横店影视城,以全方位的服务为网络作家作品转化为电影、电视剧、动漫、游戏等延伸产品搭建交易平台。
”臧军透露,除了建“网络作家村”,接下来12月,杭州还要举办首届中国网络文学周,邀请全国网络大神杭州行。
第二届网络文学双年奖获奖名单金奖作品(1部):《男儿行》作者:酒徒银奖作品(3部):《赘婿Ⅰ》作者:愤怒的香蕉《百年家书》作者:疯丢子《网络英雄传Ⅰ:艾尔斯巨岩之约》作者:郭羽、刘波铜奖作品(6部):《材料帝国》作者:齐橙《有匪》作者:Priest《木兰无长兄》作者:祈祷君《大宋的智慧》作者:孑与2《夜天子》作者:月关《长夜难明》作者:紫金陈优秀奖作品(15部)《紫阳》作者:风御九秋《联盟之谁与争锋》作者:乱《金陵春》作者:吱吱《南方有乔木》作者:小狐濡尾《复兴之路》作者:wanglong《最后的王公》作者:缪娟《有药》作者:七英俊《拔魔》作者:冰临神下《唐师》作者:离人望左岸《江湖三十年》作者:李幺傻《云中卷》作者:雨楼清歌《升邪》作者:豆子惹的祸《结爱》作者:施定柔《掌事》作者:清枫聆心《狼毫小笔》作者:莲青漪
中国网络文学南北对话论坛一直是两地网络文学作家群体深度对话交流的盛会。
自首届论坛在江苏无锡举办后,时隔三年再度召开,两地知名的网络作家、专家学者,围绕“走向新生态:网络文学的深耕与广拓”这一主题,畅谈新时代的网络文学如何为文艺繁荣添砖加瓦。
此外,论坛还邀请了文学杂志、文学网站代表,推动传统文艺与网络文艺的创新性融合。
全民写作、全民阅读的梦想北京、江苏,一北一南,作为全国网络文学发展重镇,在网络文学作家队伍建设、网络文学创作方面均位于全国前列。
北京作家协会自2008年开始吸收网络文学作家入会,2013年在全国率先成立了“网络文学创作委员会”,发展至今已有会员45人。
江苏省则先后成立了“网络作家协会”和“网络文学院”,实施了网络文学精品创作计划。
沈强介绍,中国网络文学南北对话论坛创立于2014年,由北京作协、江苏省作协联合发起,目的就是为了整合创作资源,为网络文学正名,同时也给广大网络文学作家起到引领示范作用。
为什么是网络文学?“中国网络文学对文学生产方式的改变,对当代中国文坛格局的调整,对中国整个社会文化变迁的巨大影响,已远超网络文学本身的发展。
”江苏作协党组成员、书记处书记王朔指出了网络文学对社会的重大贡献。
“网络文学帮助人们首先是实现了‘全民写作、全民阅读’的文学梦想,构造了一种崭新的通俗娱乐文化,其次是打破了文学的神秘感和精英写作模式,再则为传统文学提供了观察及反映生活的新视野和新题材,而最具前景的是,它极大丰富了原创内容,成为中国文化产业发展的重要源头。
”王朔说。
“我们当前的文学所面临的,已经不是能不能满足人民群众的基本精神需要的问题,而是能否满足人民更好、更高、更优的精神需要的问题。
”求是杂志社《红旗文稿》研究员马建辉表示,在网络文学规模已相当可观的背景下,创作什么样的作品,如何实现“从觉醒、丰富到强大”的飞跃,既是网络文学也是中国文学发展的重中之重。
用“中国烙印”增加辨识度一提到流行文化,很多人都会第一时间想到美国的好莱坞电影或日本的动漫文化,这正是不同文化印记的作用。
中国的网络文学要巍然挺立于世界文学之林,就必须要盖上鲜明的“中国烙印”。
“网络文学对于中国而言,是否能像动漫之于日本、好莱坞大片之于美国,进而成为世界文化现象中的亮点?”北京第二外国语大学文学院院长李林荣称,在某种程度上,网络文学的发生方式、独特内容、传播链条以及用户数和创作者的参与度、产业生态等,的确有很强的特殊性,可以说是一种完全“中国特色”的文化形态。
马建辉认为,新时代强大的中华文化主体意识,也要求文艺作品具有强烈的文化自信,以及民族精神的独立性。
对网络文学而言,这无疑是独树一帜的大好时机。
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